在这个时代中，让人最为惊讶的，恐怕就是建筑艺术风格了。
徒步走过这些街道后，我总是会带着满身的疲惫回到家里。
我根本不用特意观看房屋的正面；它们让我感到担心，哪怕我不抬眼相看。
有时候，我会躲到那些被人大赞特赞的新建筑中，但——这肯定不公平，梅塞尔无疑是一位伟大的建筑师——我总觉得，梅塞尔设计的哥特式百货商店看起来有些可笑，而且这是一种令人厌恶和疲惫的可笑。
这让我感到非常疲惫，几乎让我对古典风格的建筑失去信心。但我还是喜欢申克尔建筑风格的恢宏粗犷和简洁纯粹。
我相信，怀着讨厌和憎恶之情欣赏建筑艺术表现形式的时代，历史上从未有过；这都留给了我们的时代！
在古典主义兴起之前，建筑是一项自然功能。
也许，人们根本不会去看新建筑，就像人们用不着去关心一棵新栽的树一样，但只要看到了，人们就会知道，有什么美好自然的事情发生了；歌德时代的建筑在歌德眼中就是这样。
不，我不是唯美主义者，也肯定从来都不是，尽管有些方面可能给人留下了这种印象；我同样也很少对往事多愁善感，为既往时代涂脂抹粉。
不，隐藏在一切厌恶和疲惫之后的，是一个非常可靠的传统认识，即对于一个时代而言，最重要的就是时代风格。
在人类历史上，每个时代都有鲜明的风格，尤其是建筑风格，而且也只有有鲜明风格的时代，才称得上是一个时代。
也许有人会反对我的观点，认为我是营养不良才会如此疲惫和敏感的。也许有人会对我说，这个时代有非常简洁的机器风格、大炮风格和钢筋混凝土风格，也许有人会对我说，这个时代的风格要隔几代才会被人理解。
嗯，每个时代都有一种小风格；甚至折中主义[1]盛行的德国经济繁荣时期，也都有自己的风格。
我甚至承认，风格意志已经被技术抛在身后，新材料还没有获得相应的表现形式，所有令人担忧的比例失调问题，目前仍然无法解决。
毕竟，无人可以否认，新的建筑形式，无论是决定于新材料，还是决定于个人的无能，都已经失去了一些东西，甚至是故意放弃和肯定有理由放弃的东西，使新的建筑形式截然不同于以前任何风格的东西：装饰的特点。
当然，人们也可以将其誉为优点，并坚持认为，人们现在才懂得如何合理应用材料，在建筑设计中放弃画蛇添足式的无用装饰。
但“合理应用材料”这个术语不就是个现代的流行语吗？难道哥特式风格或其他某个时代的建筑风格都不符合材料特性的吗？
把装饰看作画蛇添足之举的人，不明白建筑的内在逻辑。
“建筑风格”是一种逻辑，一种贯穿于下至平面图，上至顶部轮廓这个建筑整体的逻辑，而在这个逻辑内部，装饰仅居末尾，只能在小处体现统一和划一的整体主导思想的细微差异。
无论是不能还是拒绝使用装饰，在这里并没有任何区别，仅意味着，这个时代的建筑艺术表现形式与所有早期风格都截然不同。
只是，明白了这一点又有何用！
装饰形式既不能通过折中主义塑造出来，新的装饰形式也不能在不沾染凡•德•威尔德式可笑风格的情况下，通过人为方式创造出来。
我心里剩下的，只是深深的担心——我担心，我知道，这种建筑风格不再是一种风格，而仅仅是一种征兆，是一种思想状态的不祥之兆，而这种思想一定是这个野蛮时代的野蛮思想。
唉，看到这种风格，我就感到心累。
如果可以，我再也不想走出家门。
[1] 折衷主义建筑是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美（见百度百科的词条“折中主义建筑”）。
